คุณรู้ว่าภาพยนตร์สยองขวัญไม่ทํางานเมื่อคุณใช้เวลาส่วนใหญ่ในการดูมันพยายามหาระดับการหลอกลวงที่แน่นอนที่เกิดขึ้นในชื่อของมัน “กิจกรรมอาถรรพณ์: Next of Kin” เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์อีกหกเรื่องในแฟรนไชส์นี้อย่างไร? มันไม่เชิงหรอก ใช่มีโครงสร้างฟุตเทจที่พบ – แม้ว่าฉันไม่แน่ใจว่าฉันเคยเห็นภาพยนตร์ผลักดันขอบเขตของการไม่เชื่อมากขึ้นในแผนกนั้น – และมีองค์ประกอบเหนือธรรมชาติแน่นอน แต่สคริปต์นี้อาจเป็นผลสืบเนื่อง “แบลร์แม่มด” ได้อย่างง่ายดายด้วยการเขียนใหม่เล็กน้อย เห็นได้ชัดว่าเป็นเรื่องราวดั้งเดิมที่ถูกตบด้วยป้ายกํากับ “PA” และนั่นเพิ่มความรู้สึกว่ามีความลึกในการสร้างสรรค์เพียงเล็กน้อยที่นี่ “กิจกรรมอาถรรพณ์: Next of Kin” รู้สึกเหมือนมีโอกาสน้อยที่จะรีบูตแฟรนไชส์ยอดนิยมอย่างสร้างสรรค์และเหมือนวิธีทํากําไรจากความสนใจที่เหลืออยู่
ในปี 2007 “กิจกรรมอาถรรพณ์” ของ Oren Peli กลายเป็นหนึ่งในเพลงสยองขวัญอิสระที่ใหญ่ที่สุด
ตลอดกาล ทําขึ้นเพื่อเกือบไม่มีอะไรมันมีประสิทธิภาพส่วนหนึ่งเนื่องจากความเรียบง่ายที่เกี่ยวข้องบอกเล่าเรื่องราวของความหลอนผ่านกล้องที่ตั้งขึ้นในบ้านชานเมืองทางโลก เช่นเดียวกับภาพยนตร์สยองขวัญจํานวนมากแฟรนไชส์ที่มันก่อตัวขึ้นจากการควบคุมเติมพื้นหลังของคู่ดั้งเดิมที่ไม่เคยมีประสิทธิภาพเท่ากับความกลัวที่บริสุทธิ์ของภาพยนตร์เรื่องแรก มันจบลงอย่างน่าสังเวชในปี 2015 ด้วยงวดที่หก “กิจกรรมอาถรรพณ์: มิติผี” แน่นอนว่าไม่มีอะไรเคยตายในธุรกิจสยองขวัญและ Paramount + เห็นการเปิดตัว “Paranormal Activity: Next of Kin” ในวันนี้ภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์เรื่องแรกในชื่อเท่านั้น
เอมิลี่ แบเดอร์ รับบทเป็น มาร์กอต หญิงสาวที่เพิ่งค้นพบว่าเธอถูกสมาชิกในชุมชนอามิชทอดทิ้ง และเธอเลือกที่จะกลับไปอยู่กับแฟนหนุ่ม คนเสียง และกล้องถ่ายรูปเพื่อทําสารคดีเกี่ยวกับอดีตของเธอ ใครคือแม่ของเธอ? ทําไมเธอทิ้งเธอ? ทําไมคนที่รู้จักแม่เธอถึงกลัวที่จะพูดถึงเธอนัก ใช่ “Next of Kin” เป็น “คนอามิชที่น่ากลัว” นานเกินไปเล็กน้อยเมื่อ Margot และเพื่อน ๆ ของเธอจ้องมองโลกรอบตัวพวกเขา ฉากที่พวกเขาตื่นเต้นเป็นพิเศษเกี่ยวกับการเห็นหมู (อ้าปากค้าง) รู้สึกเหมือนล้อเลียน
แต่แน่นอนว่ามีสิ่งที่เกิดขึ้นในชุมชนอามิชนี้มากกว่าการผลิตนมและการขาด Wi-Fi อย่างสมบูรณ์ มาร์กอตได้รู้ว่าแม่ของเธออาศัยอยู่ในห้องเหนือห้องที่เธออยู่ตอนนี้ซึ่งนําไปสู่เสียงที่น่าอับอายบางอย่างมาจากที่นั่นในช่วงกลางดึก ฉากที่ดีที่สุดในชั่วโมงแรกของภาพยนตร์คือเมื่อ Margot ตรวจสอบและค้นพบประตูที่ซ่อนอยู่ซึ่งสว่างไสวด้วยกล้องกลางคืนที่เห็นในภาพนิ่งด้านบนเท่านั้น มันเป็นฉากเดียวที่ระลึกถึงประสิทธิภาพที่น่าขนลุกของต้นฉบับซึ่งดวงตาของผู้ชมโผไปรอบ ๆ เฟรมมองหาสิ่งที่น่ากลัวก่อนที่จะกระโดดออกมา
ส่วนใหญ่แล้ว “Next of Kin” แทบจะไม่ใช่ภาพยนตร์ฟุตเทจที่พบได้ ฟังนะ ผมไม่ได้พยายามสําคัญกับรูปแบบที่อ่อนนุ่มเกินไป แต่ข้อดีอย่างหนึ่งของหนังฟุตเทจที่พบคือวิธีที่พวกเขาขังเราไว้ใน POV บังคับให้เราเห็นกรอบการกระทําที่จํากัด มีฉากในภาพยนตร์ของ William Eubank ที่มีการรายงานข่าวถ่ายจากมุมต่าง ๆ ราวกับว่า Margot นําทีมงานทั้งหมดมากับเธอ มันเกือบจะรู้สึกเหมือนสคริปต์ถูกเขียนในรูปแบบดั้งเดิมแล้วอัดแน่นอยู่ใน “PA” พบรูปแบบฟุตเทจเพราะมันไม่สอดคล้องกันและไม่ค่อยได้ใช้ดี เมื่อคุณถามตัวเองว่าใครถือกล้องอยู่บางสิ่งเกี่ยวกับภาพยนตร์สยองขวัญที่พบไม่ได้ผล
เพื่อความเป็นธรรมการกระทําสุดท้ายจะหายไปอย่างสนุกสนานจากรางในแบบที่ฉันชื่นชม
ในที่สุด Eubank ก็ได้ปลดปล่อยความโกลาหลทางสายตาที่ทําให้ “Underwater” ของเขาน่าจดจําเนื่องจากสิ่งต่าง ๆ น่ากลัวอย่างแท้จริงสําหรับ Margot ในช่วง 20 นาทีที่ผ่านมาและมันเริ่มรู้สึกเหมือนเป็นภาพยนตร์ “Resident Evil” มากกว่าภาพยนตร์ “กิจกรรมอาถรรพณ์” สุจริตถ้าคุณถามผู้คนเมื่อมันจบลงถ้ามันเป็นผลสืบเนื่อง “RE” หรือ “PA” พวกเขาอาจจะเข้าใจผิด
แม้ว่าการบิดเบือนและการเปลี่ยนเรื่องราวของภาพยนตร์บางครั้งจะดูทึบแสง แต่การรับชมซ้ํา ๆ จะนําความซับซ้อนและความร่ํารวยของละครออกมา แต่นักเขียนคนหนึ่งตั้งข้อสังเกตว่า “หมากรุกแห่งสายลม” นั้นขับเคลื่อนด้วยภาพมากกว่าการขับเคลื่อนด้วยพล็อต และการแสดงออกขององค์ประกอบภาพของภาพยนตร์ขยายไปถึงมิติเสียงของมัน ในขณะที่การออกแบบเสียงนําชนิดของสาระสําคัญที่จะทําลายของแก้ว, cawing ของอีกา, และเห็บของนาฬิกา, คะแนนการประดิษฐ์โดยนักแต่งเพลงตั้งข้อสังเกต Sheyda Gharachedaghi ฝังคําแนะนําของเพลงเปอร์เซียแบบดั้งเดิมภายในกรอบเสียงที่ทันสมัยน่าตกใจ.
”หมากรุกแห่งสายลม” ซึ่งนั่งสมาธิในสังคมที่ค่านิยมทางจิตวิญญาณและสังคมแบบดั้งเดิมกําลังถูกพลัดถิ่นโดยวัตถุนิยมที่มีฤทธิ์กัดกร่อนโผล่ออกมาจากทศวรรษที่น่าทึ่งของการสร้างภาพยนตร์ 1969-79 หรือที่เรียกว่าคลื่นลูกใหม่ของอิหร่าน (บางครั้งใช้ผิดพลาดเพื่ออ้างถึงโรงภาพยนตร์อิหร่านเมื่อเร็ว ๆ นี้) ในฐานะที่เป็นหนี้ของอัสลานีต่อ Luchino Visconti และผู้สร้างภาพยนตร์ตะวันตกอื่น ๆ ระบุว่า auteurs อิหร่านในยุคนั้นตระหนักถึงกระแสที่มีความซับซ้อนที่สุดในโรงภาพยนตร์โลกแม้ในขณะที่พวกเขาพยายามพัฒนาบุคคลของตนเองและภาษาเปอร์เซียที่โดดเด่น แม้จะมีความฉลาดในการทํางานของพวกเขา, พวกเขายังคงน้อยเกินไปที่รู้จักกันนอกอิหร่าน. บางทีรูปลักษณ์ที่น่าประหลาดใจของ “หมากรุกแห่งสายลม” อาจนําไปสู่การค้นพบใหม่ของยุคทั้งหมดของผลงานชิ้นเอกที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก
ตอนนี้เล่นในโรงภาพยนตร์บางแห่ง
